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戛纳捉影①《丧尸未逝》:贾木许重复致敬自己,开幕片不够格

作者:优浩问答
2019-05-15 09:32:51
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       《丧尸未逝》海报

       凤凰网娱乐讯当地时间5月14日傍晚,伴随着五月地中海凉爽的海风,素以古怪行走江湖的美国导演吉姆·贾木许带着他的僵尸片《丧尸未逝》亮相了戛纳。

       电影的片名来自美国乡村的一首吉他曲:《The Dead Don’t Die》。《丧尸未逝》故事发生在一个名叫Centerville的一个美国小镇,主角是镇上的警察,平日生活闲散。突然某一天,小城的天空开始出现异象:太阳开始不落山了,动物变得异常的暴躁,甚至开始迁徙。于是这个城市的僵尸开始逐渐苏醒,与其他僵尸形象不同的,第一晚苏醒的是一对僵尸恋人,他们跑去镇上唯一的饭店袭击人,吃人,啃过肠子之后又开始灵光闪现,径直走向了热咖啡壶给自己倒上了一杯咖啡;之后僵尸开始接连不断地觉醒,从坟里爬出来,从太平间坐起来。每个僵尸嘴里都念念有词:“WIFI”,“止痛药”,“吉他”,保持着临死前的惯性,嘀嘀咕咕自己最想要的东西。僵尸末日狂潮来临的时候,主角作为警察,不得不走上消灭僵尸的道路。

       

       今年的戛纳片单中,类型片大行其道,《南方车站的聚会》,《寄生虫》和《巴克劳》等都裹上了一层类型片的外皮。类型片即商业电影,照理说是有悖戛纳乃至欧洲影展艺术至上的气质,但是类型片并不代表没有作者性,就比如这部《丧尸未逝》,无论怎么反复消费僵尸的形象,都掩盖不了贾木许的作者性:脱线之中透着一种游离于主流之外的古灵精怪。

       

       电影里充满了贾氏的私人恶搞和致敬自己,什么第一代丧尸是由音乐家Iggy Pop和贾木许的伴侣Sara Driver饰演的。任何美国时局当下的严肃话题都是他调侃的对象,他调侃总统,调侃种族歧视,调侃极右派,也调侃美国的电影业,调侃遍地的僵尸和外星人。

       

       当然,贾氏的喜剧功底新意有限,很多梗像极了九十年代的香港无厘头喜剧片,似曾相识,比如一句不痛不痒的台词要由三个角色各自说一遍,以强调巧合性;又或者,电影设置了两个戏里戏外之间转换的梗,一个是比尔·默瑞抱怨为什么总是在车里放The Dead Don’t Die这首歌,亚当·德赖弗说因为这是电影的主题曲;另一个是亚当·德赖弗说自己看过剧本,知道他们结局会很惨。烂俗喜剧中的常用梗由贾木许的电影说出来,观众席上捧场也只能算是勉强。

       福茂曾定义过他心中完美的戛纳开幕片:明星云集,声势浩大,一炮而红,讨个好彩头的说法在国际影展也适用。以这个标准来看,蒂尔达·斯文顿和亚当·德赖弗在气质都和贾木许暗暗相合,在影评人和记者之间也算耳熟能详,但想要撑起一届电影节的“人场”,可能气势上还差三分;声势上,很难从贾木许的风格里硬挤出爆点,笑声多半是捧场式的;完成度上;也仅仅好过这几年之前同是开幕片的《人尽皆知》和《伊斯梅尔的幽魂》,做不到一炮而红。

       一部重复消费僵尸题材的贾氏私人小品,想在众多金棕榈得主和戛纳嫡系之间硬夺下一个排名,可能性基本可以不做考虑。但是贾木许胜在古灵精怪,拿奖可能勉强,博君一笑却还有希望,哪怕是尴尬的笑。

       凤凰网评分:6分

       中国影评人评分:2.1分

       

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       外媒评论:

       “丧尸并没有死,丧尸类型片也没有死,贾木许用熟悉的手法将该片拍的既轻巧又时髦。当《辛普森一家》的音乐在片中播放时,剧中的角色正在被有条不紊地撕成碎片、大肆享用,影片其他东西也随之摧毁。这种类型片的形式经久不衰,应该能确保有许多观众喜欢。不过,影片对恐惧至上的态度,可能会更吸引那些喜欢寻求恐惧的人。”

       ——Todd McCarthy《好莱坞报道者》

       《丧尸未逝》看起来就像一部厚颜无耻的行尸走肉式喜剧,以冷漠的自我意识来审视世界末日。影片的问题在于,把僵尸起义拍成一部充斥自我态度的黑色喜剧,这个想法早已屡见不鲜,它甚至让人想到《僵尸肖恩》,贾木许几乎没有为影片增加什么幽默感。

       ——OWEN GLEIBERMAN《综艺》

       即使按照Jarmusch不慌不躁的标准来看,《行尸走肉》也是令人昏昏欲睡的,它是对漫无目的情节剧《行尸走肉》的最好诠释。除了世界末日,这部电影几乎没有什么值得注意的事情发生。

       ——David Ehrlich《IndieWire》

       《丧尸未逝》给人的感觉就像一场百无聊赖的游戏,这位标志性的导演把他最喜欢的一些演员召集到一起,在僵尸电影中进行一场有趣而低调的即兴表演。影片情节松散,没有重点,从一个事件到另一个事件,没有建立起更有凝聚力的东西。

       ——TIM GRIERSON《国际银幕》

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